سریال بخاطر سوفیا در ژانر تلفیقی مافیای اجتماعی در دست بازنویسی است
شخصیت پردازی و خلق جهان داستان سریال "بخاطر سوفیا" در ژانری تلفیقی با رویکرد بازنمایی شخصیتهای مافیایی در سینما متناسب با سلیقهی مخاطب امروز نگاشته شده است.
صدیقه حسن زاده در گفتگوی اختصاصی از منتفی شدن تولید سریال بخاطر سوفیا توسط موسسه آیه به تهیه کنندگی مهدی محمدیان خبر داد و اعلام کرد بازنویسی فیلمنامه های سریال بخاطر سوفیا تا چند هفته ی آتی به اتمام میرسد.
این نویسنده گفت: سال گذشته نگارش سریال بخاطر سوفیا در قالب هشت قسمت در ژانر مافیای اجتماعی به اتمام رسید. از ابتدای امسال در پی مذاکره با موسسه فرهنگی آیه قرار بود سریال تولید شود که بر همین مبنا بازنویسی آن را شروع کردم. اما به دلیل عدم توافق با گروه تولید، فعلاً همکاری با موسسه آیه منتفی است. وی افزود: بازنویسی و نهایی سازی متن تا چند هفته آتی به پایان می رسد و بر این اساس، این سریال بیشتر از هشت قسمت برای شبکهی پخش خانگی آماده خواهد شد.
نویسنده فیلمنامه معبر جانان در خصوص قصه این سریال گفت: وقایع داستانی این سریال در ژانر مافیایی اجتماعی، اختلافات و بحران درون گروهی و چالشهای خانوادگی یک گروه مافیای پزشکی، دارو و قاچاق انسان را به تصویر میکشد.
حسن زاده در خصوص ساختار روایی این سریال گفت: از ساختار روایت موازی و پازلگونه برای طرح وقایع و حرکت شخصیتها در پیشبرد و ایجاد تعلیق استفاده کردهام. به این شکل که در یک ساختار داستانی مستقل، هر یک از شخصیتها، داستان زیستهی خود را نیز روایت میکنند. اینگونه عرصه را برای بیان قصه ای مستقل و پر گره، از زاویه دید شخصیت های مختلف به صورت موازی و روایت دانای کل نامحدود گسترش داده ام.
نویسنده فیلمنامه "ملاقات در ساعت۱۳:۱۳ دقیقه" ، در شخصیت پردازی فیلمنامه هایش از یک تکنیک ابداعی شخصیت پردازی که مبتنی بر الگوهای روانشناختی همچنین روایتهای موازی و اپیزودیک شخصیت ها به صورت اجزا مستقل در دل یک جریان داستانی مستقل، بهره می برد ؛ حسن زاده در نگارش سریال بخاطر سوفیا تلاش کرده است از شاخص های سینمای کلاه مخملی متناسب با سلیقه مخاطب امروز استفاده کرده است.
حسن زاده در این خصوص گفت: در نگارش سریال "بخاطر سوفیا" بنا به اقتضاعات ساختار داستانی سریال نیاز بود شخصیت های مافیایی ایرانی خلق کنم. بر این اساس با بهره از ویژگیهای سینمای فیلم فارسی و کلاه مخملیها، جریان سینمای روز کشور و زیست بوم فرهنگی و اجتماعی کنونی؛ ژانری تلفیقی متناسب با سلیقهی مخاطب امروز در شخصیت پردازی و خلق جهان داستان؛ با رویکرد بازنمایی سینمای مافیای ایرانی را ، طراحی کردم.
در این خصوص وی معتقد است: سینمای ایران یکی از معدود سینماهای جهان است که برای خود یک ژانر مستقل به نام فیلم فارسی یا همان کلاه مخملیها دارد.
نویسنده فیلمنامه شیلان؛ مهمترین شاخصه های ساختار روایی سینمای کلاه مخملی ایران را عشق، جنایت، خیانت و رفاقت دانست و افزود: این چهار شاخصهی اصلی در ساختار سینمای فیلم فارسی، بعلاوهی ادبیات منحصر به فرد در گفتارنویسی، آداب و رفتار و سبک زندگی شخصیتها؛ جهان ملموسی را برای مخاطب خود ایجاد کرد که از دورهی شکلگیری این ژانر تا اکنون، همواره با آثار به یادماندنی و خاطره ساز مواجه بوده ایم. اما همین شاخص ها به عنوان دستمایه بسیاری از آثار سینمایی چند دههی اخیر، کمتر توانسته است در شکل گیری یک سینمای نو و بومی و یا حتی یک فیلم مستقل اثر گذار بر ناخودآگاه جمعی مخاطبان موفق عمل کند.
وی دلیل این ناکامی را اینگونه تشریح کرد: سینمای کلاه مخملی در زمانه ی خود اساساً یک ساختار فرهنگی ریشه دار را با تمام ظرفیتهایش به خدمت گرفت که به تجربهی زیسته ی مردم نزدیک بود. نیاز است در ژانر کلاه مخملی ها یک باز تعریف و به روزرسانی در سینمای ایران رخ دهد. احیای سینمای کلاه مخملی میتواند رنگ و بوی جدید و عمق بیشتری به جریان سینما و سریال سازی کشور بدهد. به شرط آنکه نویسندگان و کارگردان ها بتوانند شاخص های این سینما را متناسب با مخاطب امروز، شرایط اجتماعی و تحولات فرهنگی جامعه بازتعریف کنند.
این دانش آموخته سینما معتقد است: زیر لایه فرهنگی جامعه ایرانی براساس یک تفکر سنتی- آیینی و فرهنگی - دینی غنی و در هم تنیده بنا شده است و اساساً همین زیر ساخت منحصربه فرد در ناخودآگاه جمعی مخاطب ایرانی؛ در احیای سینمای کلاه مخملیها، پارادوکس سنت و مدرنیته، تقابل جذابی را در قاب سینما ایجاد میکند.
حسن زاده اعلام کرد سریال دیگری به نام "جان درد" را در همین ژانر با موسسه نظار فیلم به تهیه کنندگی علیرضا نظارت در دست مذاکره دارد.